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　　张大千一生行迹遍布中西，五洲行遍，谈到世界各地名山大川，始终觉得黄山为第一。“黄山风景，移步换形，变化很多。前后海数百里方圆，无一步不佳。”他说“以石涛、渐江皆往来于黄山者数十年，所写诸胜，并得兹山性情，因命予往游。三度裹粮，得穷松石之奇诡，烟云之幻变，延誉作展于成都、重庆。”其从二十八岁起，一生三上黄山，写生画稿盈箧，拍摄风景照片数百幅，作诗百十首赞美吟哦黄山奇景。他以多重角度，深度发掘出黄山的特征和美。被誉为是“黄山画派最后的集大成者”。从1927年和二哥张善孖第一次游黄山。1931年再登黄山。张大千在文殊院对面文殊台石壁上留下“云海奇观”四字，请篆刻家方介堪刻“两到黄山绝顶人”印章。张氏兄弟对开荒和黄山建设有功，特制纪念墨，墨正面由大千题“云海归来”，又在上海出版张氏昆仲摄影的《黄山画景》，张大千拍摄的黄山风景照还获得比利时万国博览会“摄影金奖”开中国画家出版黄山摄影集先河。三游黄山，都走水路从汤口而入，从浙江溯新安，经过富春江，新安七里泷、严滩，风牵上濑船，入汤口。硃砂泉的冷冷珠玑，人字瀑的匹练寒光天都峰、莲花峰，东西海，前后澥，十分清晰地烙印在他的记忆中。大千对黄山用情至深，留下诸多书、画、影精彩至极，并留下吟哦黄山的纪游诗逾百首，将黄山的每一处胜景揽入他的诗情画意之中。在他漂泊异乡的晚年，黄山意象仍然常常出现，1969年，他在巴西创作了一生可数的杰作《黄山前后澥图》；在台北摩耶精舍，他种植了四盆名贵的黄山松盆景，盘曲虬劲，千姿百态。至生命的最后，他还在创作《黄山百步云梯》，平生最后画一幅黄山水墨画。

　　1980年，这一年国际社会的局势发生了很大的变化。年初，大千接到了来自大陆的子女、亲属、学生、老友们纷纷来信，欢喜无极。台北历博也决定由此开始对大千生平作品作全面系统的介绍，“凡大千先生的书法和绘画，均予以整理编印”，并出版“张大千书画集”。春日，旅日老友李海天、黄天才等到摩耶精舍拜访大千，向大千求为横滨新建的旅舍作一大画。不服老的大千欣然应允，并嘱黄天才在日本找一匹大绢。到七月，定制大绢送到台北，大千十分满意，豪兴大发，决定放手大干。并找来木匠定造了一张三丈多长，七尺多宽的特大画桌，又大兴土木造画室，连出大手笔。而大场景的营造，必然要忆及他最爱的黄山。九月，大千作《黄山光明顶》，题曰：旷绝光明顶，天南四望空，谁去孤啸入，身在万山中。呼吸风雷过，巑岏日月通，仙踪如可接，何必梦崆峒。忆与先仲兄虎痴同游黄山之作，忽忽已是五十余年前事矣。此写光明顶在东海之南，寻常游人所不到者。而本幅也是登黄山途中，泛舟富春江上，钓台、严陵濑，千古风物，俯视江边两岸，草木葱茏，帆影片片。江净潮平，山脉连绵，那是黄公望笔下的富春山居，也是大千追忆中黄山奇景的入口处。夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，复前行，欲穷其林，林尽水源，山有小口，仿佛若有光。